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風(fēng)尚人家裝飾-陳經(jīng)理 
和大多數(shù)傳統(tǒng)主義者一樣，我傾向于對稱。很長一段時間，我的起居室的餐具柜里掛著一張黑白照片，掛在上面。這張照片的大小對它的位置
來說太小了，每當(dāng)我走過它的時候，我就會為如何在兩邊的墻壁上填滿而感到困惑。燭臺嗎?雙鏡嗎?把明信片嗎?我被卡住了。
然后，在一件小小的休閑家具重新擺放的過程中，我靈機一動。我把畫留在那里，但把側(cè)板推到左邊，并在光禿禿的一端放了一盞迷走的臺燈。
什么區(qū)別!即使不進(jìn)行微調(diào)，這一組合——以及整個房間——也獲得了瞬間的能量和緊張。這個簡單的解決方法讓我想起了一個我往往會忘記的
基本原則:有時候，藝術(shù)作品看起來更好。
懸掛藝術(shù)是一個復(fù)雜的主題，作家們已經(jīng)花了很多篇幅來解釋它。但其中一個基本原則是，考慮一件物品與周圍環(huán)境的關(guān)系，而不僅僅是它將要
懸掛的區(qū)域。就像我的例子一樣，這可能意味著把它安裝在家具的左邊或右邊，或者在一個奇怪的墻上空間里，大聲喊出來用。這不僅能讓空間
充滿活力，而且還能吸引眼球，讓你的目光保持移動。
讓我們來看看這些空間是多么的格格不入。你在家里采取這種方法了嗎?在評論區(qū)分享一張照片。
我從來沒有想過把這片東西掛在床的右邊，但是當(dāng)我看房間的時候，我無法想象它在別的地方。它的位置填補了床頭板和窗簾之間的空隙，
并提供了一種需要的高度。
這是藝術(shù)與空間中其他元素關(guān)系的完美范例。有了強大的黑色控制臺和墻壁雕塑，構(gòu)圖需要一點負(fù)空間，以避免閱讀過于沉重。然而，一張以
桌子為中心的照片或畫作看上去就會丟失。解決方案?一組作品以一種創(chuàng)造流動性和離開呼吸空間的方式排列，但仍然保留著它自己的空間。
你能想象在這個空間的控制臺上方懸掛著一件小小的藝術(shù)品嗎?這幅超大的圖片，使畫廊的墻壁平衡了家具的適度規(guī)模，而交錯的放置使眼睛沿著
表面。
同樣地，這個小巧的控制臺和椅子在面對一大片空白的墻壁時，會顯得太膽小。偏離中心的藝術(shù)在一些裸露的空間，并連接家具與水平窗口靠近
天花板。
就其本身而言，曼特爾上面的每一幅作品都太小了，不能填滿那片墻。解決方案?提升一個，然后支撐另一個，創(chuàng)造一種運動的感覺，甚至是視覺
的重量。
在這種情況下，一組vases抵消了一幅被移到左邊的畫。這種布局會激發(fā)明亮的橙色壁爐的能量，使建筑不會感到靜電。在這種情況下，一組
vases抵消了一幅被移到左邊的畫。這種布局會激發(fā)明亮的橙色壁爐的能量，使建筑不會感到靜電。
在一個沒有任何東西匹配的折衷空間里，你會期待看到一件藝術(shù)品正裝在一個箱子的中央嗎?當(dāng)然不是。把它輕輕一擊，就會產(chǎn)生一種令人愉悅
的漸進(jìn)高度效應(yīng)。這和我在客廳里做的很像——雖然我的燈遠(yuǎn)沒有熔巖版那么酷。
